2560個單詞，閱讀大約需要4分鐘 劇本寫作是指根據(jù)預(yù)先規(guī)劃的大綱創(chuàng)作舞臺或電影劇本文本，包括電影行業(yè)的所有劇本，如劇本、電視劇本、動畫劇本、散文劇本、相聲劇本、快板劇本、三句半。劇本、音樂劇本、舞臺劇劇本、情景喜劇劇本、啞劇劇本、雙人劇本、動畫劇本、電視劇劇本、話劇劇本等。 一、材料選擇: 1.首先，衡量你的生活和對主題的熟悉程度。 2.你是否對一個主題有創(chuàng)意是決定你是否能寫它的另一個重要因素。 3.選擇一個題材的意義和價(jià)值，會有什么樣的影響，會有什么樣的社會反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，這些問題在選擇之初就要考慮。 4.選擇之初，要有一個客觀清醒的估計(jì)，就是他是否有足夠的條件和能力去駕馭一個主題所要求的具體風(fēng)格。 5.拍戲也是選擇素材要考慮的問題，因?yàn)橹苯雨P(guān)系到電影人對劇本的態(tài)度。 二、故事的思路: 1.先考慮故事背景。有助于在生活素材和知識結(jié)構(gòu)的積累中充分發(fā)揮作者的特色。在適當(dāng)?shù)臅r候，時間的背景可以隨著人物的身份而變化。 2.故事的構(gòu)成離不開事物和情節(jié)，而時間和情節(jié)是由人物的行為構(gòu)成，為人物的塑造服務(wù)； 3.一個目標(biāo)是成為第一個概念性靈魂指揮官的人。 4.考慮到電影的藝術(shù)類型，不同類型的電影劇本對故事的形式有著非常不同的要求。一點(diǎn)點(diǎn)素材本身就決定了只能適應(yīng)某一類型。 5.把一塊原始的生活素材組織成一個故事的第一步，就是抓住或找到故事的核心，這就構(gòu)成了故事最重要的東西和行動路線。基于生活邏輯的合理關(guān)聯(lián)是故事設(shè)計(jì)的生命線。通過大量的聯(lián)想，通過篩選無數(shù)的想法，逐漸提煉合成精華，形成一個好的故事思路。 6.記錄故事。完成的副本是原故事大綱。 第三，故事的快速發(fā)展得到了豐富和澄清: 1.在考慮采取對策處理故事中暴露出來的問題時，會時不時出現(xiàn)一些新的人物和情節(jié)，同時可能會出現(xiàn)一個你從來沒有想到過的非常好的想法。 2.詳細(xì)的故事大綱不是故事大綱初稿的簡單延伸，而是故事大綱初稿的完美升級或更新。 3.調(diào)整人物關(guān)系是一個很重要的問題。人物之間的關(guān)系決定了運(yùn)動和矛盾的本質(zhì)。 4.很多人物的動作和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)都要和情節(jié)主線的快速發(fā)展緊密聯(lián)系，要有意識的和情節(jié)主線交織在一起。 5.常見或必要的戲劇手段和技巧，如開頭、伏筆、懸念、愛的節(jié)點(diǎn)、高潮、節(jié)奏比結(jié)尾等。理想的情況是能夠使用這些大家都在使用的套路，而不是陷入一個陳詞濫調(diào)。關(guān)鍵是敘事文本和戲劇性政變的結(jié)合。 6.故事要永遠(yuǎn)有情感，一定要善于發(fā)現(xiàn)和捕捉故事中的情感和情感場景。 7.選擇之初就要考慮對生活的熟悉程度，但是在寫詳細(xì)的故事時往往會觀察到一些具體的問題。采取每日積累和臨時填充空白相結(jié)合的做法。 8.在一個孤獨(dú)而又苦心的思考中，你可能會被茶折磨，無意識，震驚和陶醉，有時會為一個好主意的出現(xiàn)而興奮，有時會遇到難題。。 第四，場景設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn) 1.電影編劇和文學(xué)創(chuàng)作者最大的區(qū)別在于，除了扎實(shí)的文學(xué)功底，作為編劇，還必須有良好的視聽藝術(shù)感。 2.專業(yè)素質(zhì)高的專業(yè)作家會有意識地將造型意識滲透到劇本創(chuàng)作的各個方面，使之發(fā)揮重要作用。 3.一般來說，只通過思考來思考，總是比紙上實(shí)現(xiàn)的東西更模糊。他只能是個大概的想法。 4.從實(shí)際拍攝位置重新檢查故事大綱。你會發(fā)現(xiàn)你原本以為寫得比較具體的故事大綱，還有很多具體問題沒有處理。 5.情景綱要的概念可以進(jìn)一步提升敘事概念。場景輪廓的概念雖然考慮了造型表現(xiàn)，但也有深化故事概念的作用和任務(wù)。它迫使作者思考故事的每個小部分，從而使情節(jié)結(jié)構(gòu)的線索結(jié)構(gòu)更加詳細(xì)。 6.作為未來電影對蒙太奇概念打分的依據(jù)，在構(gòu)思場景輪廓時要充分考慮電影的概念。最重要的是戲劇的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了明確的節(jié)奏感。節(jié)奏是指構(gòu)成藝術(shù)美的節(jié)奏。 7.在編制場景的輪廓時，請?zhí)貏e注意場景之間的匹配和清晰度。戲劇線索的起伏，輕重場面的搭配，一定要綜合考慮。為了實(shí)現(xiàn)自然連接，，，簡單合適，還有，段落定位。很明顯，在劇情結(jié)構(gòu)的整體布局上，感覺導(dǎo)演是在舞臺上剪的片。 8.劇本的開頭和結(jié)尾都是在場景的語境下設(shè)計(jì)的。 9.編劇要通過劇本的臺詞，讓網(wǎng)友強(qiáng)烈清晰的感受到，用生動的視覺畫面連接起來。通過對文本的描述，揭示了對創(chuàng)作原則的描述。 第五，劇本初稿 1.在文風(fēng)上，劇本的正式寫法與前幾個階段有著根本的不同。這時不再采用敘事風(fēng)格，而是采用專門寫劇本需要的戲劇性風(fēng)格。 2.具體來說，劇本由三個必要的文本部分組成:一是場景描述；二是動作和情感的描寫；第三是角色對話，包括畫外音。 3.為了更好地寫劇本，作者要求作者不僅要熟悉劇本中提到的生活，還要熟悉電影概念的藝術(shù)特征和細(xì)致成熟。 4.文字功夫是電影編劇的專業(yè)基本功。 5.寫劇本時，作者需要發(fā)現(xiàn)和掌握各種藝術(shù)感受，比如人物的感受，視聽形式的感受。 6.劇本拍攝而不是一個拍攝能力的關(guān)鍵問題是是否緊緊抓住角色的動作。只要腳本中有連續(xù)的字符行，就永遠(yuǎn)不會被占用。 7.劇本寫作要求作者善于捕捉和描述人物的外部動作。他們有能力給人物一個個性很強(qiáng)的獨(dú)特對話。他們可以精煉含蓄地寫出場景，用最合適的文字傳達(dá)出來。文本中的藝術(shù)能量使它既有文學(xué)性又有想象力。 8.培養(yǎng)文本功夫的目的不是為了讓文案非常華麗，也不是為了追求小說的小說效果，而是為了把未來電影的形態(tài)和內(nèi)涵越來越強(qiáng)大的傳達(dá)和體現(xiàn)出來。。 9.劇本初稿的文字層面將為其最終出場奠定基礎(chǔ)。正因?yàn)槿绱耍覀儜?yīng)該盡可能地發(fā)揮作者表達(dá)文案的能力，但在寫作過程中要注意不要過于傲慢。在對話中描述并不厭其煩地做生意。 10.劇本初稿的一個重要特點(diǎn)是作者在藝術(shù)思維上有一種非常可貴的新鮮感。 11、在寫初稿的整個過程中，要保持創(chuàng)作意識的連續(xù)性。 12.一般情況下，除了個別部分偶爾會遇到小問題，劇本初稿的寫作階段，一般不會出現(xiàn)嚴(yán)重阻礙這個思路的嚴(yán)重問題，因?yàn)閷懖怀鰜怼Ｔ趯懽鞯倪@個階段，總覺得自己的文學(xué)思想不太順暢。
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